谢瑶环京胡独奏，京胡伴奏谢瑶环

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怎样看待新编京剧，怎样看待不喜欢新编京剧的人？

京剧的改革创新是历史的必然，任何文化艺术必须紧跟时代的生活节奏，不然蒋被边缘化，这是历史文化不可抗拒的发展规律。因为文化艺术贵在创新，只有让观众看到或听到耳目一新、喜闻乐见赋有时代生命力的剧目，才算创新改革的成功。比如:八个革命样板戏，它给京剧艺术的历史贡献留下了一笔浓重的精神财富。

至于对新编京剧不喜欢的人，我觉得只是一个习惯接受的问题。当初样板戏推上历史舞台，也有业内、行外的人说三道四，什么南辕北辙，不伦不类等等一些明饥暗讽的评论。但经过历史的验证，它还是有着极强生命力的。它深刻而丰满地体现了前辈大无畏的革命精神，它蒋激励着代代中国人民。这就体现了新京剧艺术的无限生命力所在。

谢老师相邀。

本人自幼酷爱京剧，无论传统或是八个“样板戏”都喜爱有加。令人疑惑不解的是为什么新编剧目都得不到人们的认可毫无生命力可言呢？什么《瘦马御使》什么《曹操与杨修》等等、等等！在各个票房、京剧活动场所，戏迷票友们演唱的传统唱段和样板戏，连比较生疏的《箭杆河边》都有传唱，可没有一个说我唱《曹操与杨修》的！就连《江姐》也就有一段“绣红旗”偶有人唱。这是为什么呢？个人认为就是剧本粗糙、唱词俗套、唱腔设计平淡，所以不能抓住人不能打动人不能感染人。前些天央视戏曲频道播了一出新编的传统戏，戏名没记住，可能是张建国的诸葛亮，所谓的“强强联合”！场面之大、演员之多、服装之艳、灯光之絃令人咋舌！可一听唱，却大跌眼竞令人作呕！花那么多钱请那么多角儿，如今后要有人传唱算我瞎说！再看看那几出样板戏及传统戏传唱至今，其生命力可见一斑！这不过是我个人的一管之见，不对之处请朋友们指正。

新编京剧也分新编历史剧和新编现代剧。几十年来，新编京剧一方面很受重视，一方面，绝大多数作品又不受观众欢迎。主要原因集中在“创新”，有些“成也萧何，败也萧何”的意思。

戏迷们不喜欢新编京剧，很多是因为没有了熟悉的“套路”，这里的套路其实指的是“原板”“流水”“导板”“摇板”等这些大家熟悉的行腔板式，腔不顺了，自然就不顺耳。

此外，还少了有韵律的身段和念白，唱腔、念白和身段都失去了使其协调统一的“韵律”！ 韵律与京剧的唱念做打，技巧和程式都是相关联的，所以当固有的顾虑和技术被打破之后就难以得到一以贯之的协调与韵律。我想，这就是为什么很多戏迷不喜欢新编京剧的原因。

但是，京剧要发展就得创新，所以即便不成熟有瑕疵，包括院团、文艺界、专家、基金等都会给新编戏各方面的支持，尤其是财力方面的支持。由于创作团队册参差不齐，由于硬性任务的压力，很多新编戏在搬上舞台的时候并没有打磨成熟，甚至还有很多硬伤。 创新促发展的想法都成了经验教训的研究样本。
新编京剧也有好的，且不说八个yangban戏，在我看过的里面也有不错的，比如已经成为样本的《曹操与杨修》，在近些年新创的作品里比如《下鲁城》《风雨同仁堂》等。总体来说，新编京剧还是要鼓励，但是要严肃严谨严格。

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新编京剧，本身就是京剧发展的必然。百花齐放，百家争鸣，推陈出新，才导致流派粉呈。新编京剧的最高水平应是样板剧，它在宣传，普及提高等方面可谓登峰造极。很多以前在广大农村，小城市没接触过京剧的人，特别是六零后，喜欢上京剧大多受这些样板剧的影响。其实现在的一些新编京剧，走的路子也是样板戏的路。也就是从主演中心制过渡到了导演中心制，说白了不是由主演来主导舞台，而是由导演综合考慮设计整个戏的进程。传统戏多是为唱而唱，耐听。 而新编戏与现代戏是唱为剧情服务，只强调唱，无法全面的塑造人物的多样性与复杂性和剧情的冲突性。不易将情境推向高潮。所以新编戏不但要耐听，还要耐看，比传统戏还有更高的要求！在云南我对新编京剧是一定要看的。如云南京剧院的"天道行"，"闻一多"，"白洁圣妃"，"梦断碑寒"，"巾帼小将"，，，，，和期待中的"甘宁"等。而且受样板戏的影响，新编京剧乐京队也不再是传统三大件，而是一个有管弦乐性质的规模乐队。就算在演唱传统唱段时，也会至少加入倍低音提琴来加强演奏效果！的确给人耳目一新的感觉。京剧是一门集唱，念，做，打，舞。手，眼，身，法，步为一体的综合艺术。恰好样板戏与新编戏能全面的展示这些特质，甚至还利用置景，音响，灯光和与观众的交流来进行二次创作。

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作为一个五零后，看了六十多年京剧的戏迷，我喜欢传统戏，更爱看新编戏，因为它给我的是全方位的享受！在公园，票房与比我年长的老戏迷交流时，我时常会受到他们的讥笑。它们坚持懂戏的人过听，向我这样的外行才看。这种令人哭笑不得的狭隘观点，恰好断送了京剧！因为只是滿足听的话，只要一把京胡和几个人或是一个三五十元的收音机就行了，难怪三五十元多一点的戏票他们都不轻易出手！这些人口头上说京剧如何博大精深，是多么了不起的全方位综合艺术。原来只不过是唱两段消磨时光而以。因为过听，只不过是接受了唱，最多再加点念！做，打，舞。手，眼，身，法，步他们是怎样全方位感受的就另说了。所以我说只听戏的人断送了京剧，因为他们不看，年轻人还没学会看，而又被其他娱乐形式拉走，京剧前境当然不乐观。所以要保护这一份宝贵的遗产，京剧只能按事业编制，走公益演出这一条路。目前按国家的实力，这样做，不是难事！

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